莫言《豐*肥臀》與加西亞馬爾克斯《百年孤獨》對比怎樣？
總是有人愿意無端挑起事端，硬*將兩個毫無瓜葛的人物并列在一起，并要求人家給出自己的觀點和評價，這才是強行綁架人意，于人于己都不利，都不好。這個題目就是如此，硬是把一個外國人和一個**作家綁架到一起，并要求對其評頭論足，這才是無端的上綱上線，沒屁嗝嘍嗓子。莫言是誰，相信有一點文學細胞的人士都熟悉這個如雷貫耳的名字，那是**作家中目前為止唯一獲得過諾貝爾文學獎的**人，也是迄今為止首位問鼎世界獎項的**作家。從這一點來說，莫言創(chuàng)造了一個歷史，前無古人，成為**作家的肇始發(fā)端。其實，莫言沒獲獎之前，就已經享有很高的文名 他的《紅高粱》系列小說讓他迅速走紅**文壇，他也藉此躋身**頂級作家行列。而《豐*肥臀》則是他的一部小說名字。很早以前的事了，我個**看過───那個時候也曾瘋狂的寫稿投稿，也如獲至寶的搜羅一些知名作家的文學作品，就大量的買些文學刊物來填充口味和寂寞，就這樣閱讀到了莫言的《豐*肥臀》。不過說實話，這個名字很是吸引人，與內容卻忘的一*二凈，可見莫言的這篇作品沒在我心中留下什么深刻印象。而馬爾克斯的《百年孤獨》，則是一部在世界范圍內炒得奧熱的諾貝爾文學獎作品，一直保持著高度的文壇熱度，越來越被認同和夸贊，可以看成是諾貝爾文學獎中不可多得的文學作品。自然而然的，馬爾克斯的名字就隨了他的這部作品走遍全球各地，成為了一種人們津津樂道的文化現(xiàn)象，馬爾克斯這個名字也充滿了令人敬仰的味道，說起來目光興奮起來，面色紅潤起來，熱血沸騰起來，豪氣昂揚起來。說老實話，莫言之所以獲得諾貝爾文學獎，自然有他獲獎的道理，他的很多作品也確實寫得較為精彩，值得人們奉讀和肯定。但自從莫言在國際上獲獎以后，就開啟了他個人的滑鐵盧，一些莫須有的罪名不期而至，甚至連**、**賊這樣的字眼都屢見不鮮，不知道莫言老兄該做何感想。若從諾貝爾文學獎的意義來說，莫言和馬爾克斯完全可以并列，并駕齊驅的兩位諾獎獲得者。誰也不輸誰，誰也不怵誰。但要從倆個人的境遇來說，那可就是天上地下的不可同*而語了。就是單純的從文*解讀來說，莫言的《豐*肥臀》有招徠眼球之嫌，而馬爾克斯的《百年孤獨》，則是隨著時間的延宕，越來越被更多的人喜歡和摯愛。沒辦法，這也是文*的*身意義所決定的。圖片來自網(wǎng)絡
莫言和余秋雨的作品區(qū)別？
莫言是小說家，余秋雨是散文家，二人創(chuàng)作的范圍不同。
莫言和**誰的成就大？
在《新**主義論》中對**是這樣評價的：**是**文化**的主將，他不但是偉大的文學家，而且是偉大的思想家和偉大的**家。**的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏與媚骨，**是在文化戰(zhàn)線上，代表全**的大多數(shù)，向著敵人沖鋒陷陣的最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱的空前的**英雄（節(jié)選）。這恐怕是莫言及其他文人難以企及的高度！
須彌真言和高魔心對比？
須彌傷害高。高魔心是法術傷害效果提高20%；須彌效果是提高魔力*0.4的法術傷害力。
莫言和余華，你更喜歡哪個？
應該是莫言。
莫言和**誰的寫作水平更高？
**先生和莫言先生誰的成就更高一些，毫無疑問當然是**先生。**先生的成就不僅僅是在一方面提前出來，他不僅是一個文學家，他也是一位思想家，**先生的文學著作涵蓋的方面很廣，包括散文詩集、雜文詩集，在當時的論與文學論壇上可以說處于一個頂峰時期。 一、**先生的歷史背景**先生在當時的社會背景下，他表現(xiàn)出來的文學形式和所表達的文字意思對于后世文學都有著非常明顯的影響，**先生還引進了國外的一些文學著作。以及他的思想，**對于當代青年的影響是非常重要的。羅玉先生十分疼愛青少年，并且時常拿在經濟上來救濟他們，在精神上來幫助他們。曾經**先生的身旁，圍繞著一大批的青年志士。即使**先生鄰居是之前，他的周
須彌真言和不帶須彌真言對比？
須彌真言比不帶須彌的寶寶，法術傷害值要更好一些的，*身是附加10%左右的法術傷害值
靜寧的方言和普通話的對比？
普通話中，動詞后面帶雙賓語時，指人的賓語在前，指物的賓語在后面。一些方言有時（當動詞表示“給予”的意義時）雙賓語的語序與普通話相反。2．別客氣，你走先。（別客氣，你先走）你講少兩句。（你少說兩句）認識多一些人。（多認識一些人）外面太冷，要穿多一件衣服。（要多穿一件衣服）提示：普通話中，動詞的限制*狀語一般置于動詞的前面，粵方言卻是放在動詞后面。3．他高過我。（他比我高）牛大過豬很多。（**豬大很多）遲到好過沒去。（遲到也比沒去好）提示：比較句的不等式，普通話用“比”，一些方言中則用“過”。4．這件事我有說。（這件事我說過）他對攝影有熱衷。（他對攝影很熱衷）提示：動詞前面加“有”，表示動作的完成，這是古漢語的語法特點，遺留在一些方言中，普通話則沒有這種句式。5．隨便你。（隨你便）6．以便有多些讀者（以便有更多的讀者）7．這扇門不能關得上。（這扇門關不上）8．我說得他過。（我說得過他）9．明天過去北京。（明天去北京）10．去到那間醫(yī)院。（到了那家醫(yī)院）11．不要太過悲傷（不要太悲傷）12．去年過來深圳（去年到了深圳）
如果比較莫言和閻連科，有哪些切入點？
就是資料，論壇，作品，電視節(jié)目等幾個方面前去了解，其他的也沒辦法了解的
莫言和劉慈欣，誰的文學成就更高？
對劉慈欣的三體沒有看過，但媒體炒得沸沸揚揚，一時轟動。從宣傳的內容來看，大意是開創(chuàng)了**科幻小說之先河，腦洞大開，奇思妙想，上下五十億年，遠近幾兆光年，**時空轉換，故事曲折，跌宕起伏，引人入勝，正符合廣大青年的好奇，緊張，刺激，新鮮的心理。而莫言的作品，講的是社會問題，人*問題，拷問的是人的靈魂，引人思索，有些章節(jié)讀來，讓人會心地拍案驚奇，回味不已，是需要用心品味的有思想深度的作品，比如《生*疲勞》，比如《天堂蒜苔之歌》，比如《酒國》，比如《豐*肥臀》，這里要說一句，豐*肥臀不是**題材，是嚴肅題材。莫言的文字雖然不夠精細，優(yōu)美，但是有力度，汪洋恣肆，富有感官沖擊力，讀者的視覺，聽覺，味覺，想像力通通被調動起來，這不啻于一種饕餮盛宴。綜上述，莫言的成就比之劉欣慈要高許多，這是客觀的評價。
如何客觀評價莫言和賈平凹的書法？
德*才末古今應如是****！
莫言和《平凡的世界》作者路遙誰更厲害？如何客觀評價莫言和賈平凹的書法？
德*才末古今應如是****！
如何評價莫言和閆連科作品的特點？
他是**新一輩極具活力的作家之一。自上世紀80年代以一系列鄉(xiāng)土小說詩歌文學作品 崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。其作品深受 魔幻現(xiàn)實主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說中構 造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述莫言是誰，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶 有明顯的“先鋒”色彩。 其寫作風格素以大膽著稱，小說中總是充滿進攻型的語言。例如成名作《紅高粱家族》 里，不斷出現(xiàn)的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，但在“**橫飛”的場景之間，其實正 是演義著一段現(xiàn)代**的歷史。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被描繪成一個把歷史、傳 統(tǒng)、城
莫言和賈平凹，誰的文學成就更高？
后生之輩，豈敢妄言，小輩不作評論。謝謝！
莫言和余華誰在當代文壇的成就更高？
莫言是社會上的盜賊。兩面人。
李敖、莫言和余秋雨在文壇的地位哪個高？
大家好，我是晨曦小荷，我來回答這個問題。李敖、莫言和余秋雨在文壇的地位哪個高？我覺得探討這個問題首先把這個范圍先鎖定，這個文壇是**文壇還是世界文壇？如果是世界文壇，那么以現(xiàn)在的角度來評判：莫言、李敖、余秋雨。如果以**文壇：李敖、莫言、余秋雨。如果以歷史的角度來看，我大膽猜測：李敖、莫言、余秋雨。過去多少年后，前兩位可能還有很多名聲，也許會更有名聲，但余秋雨很可能沒落。文人終究是要*文章來奠基自己的地位 。他們三位各有勝場。前兩位可以算做**，后一位可以稱作學者。以世俗的角度認證：莫言第一，李敖第二，余秋雨第三。畢竟莫言是有證的，而且這個證書是諾貝爾獎。份量重，不管你比他強不強，總之是莫言終于把這個獎拿回來了。所謂：勝者王侯敗者賊，我們更習慣于所謂的“勝”。多說一點，劉邦和項羽哪個地位更高？一個道理！畢竟李敖先生已經走了，他也確實有才，另外比其他兩位年長。從這個角度，也該排在前。尤其是李敖的批判精神更有科學的質疑和邏輯思維的激辯，更適合時代的需求。我們時代就是要繼承、創(chuàng)新、發(fā)展。從知識的廣博和深度來說，李敖當之無愧，無論我們怎樣喜歡他或者討厭他，都不能否認他是一個智者。如果從理解人情世故的角度來說，或者說美文角度來說，余秋雨勝出 。但這些對于真的文學幫助并不大，從小老師就教導我們說：文章首先是要有物，言之有物，沒物寫得再美也無用。優(yōu)美誰能美過駢體文？所以單從文字之美，余秋雨高。但不夠犀利，不夠深刻，不夠警醒 。層次內容沒有達到莫言和李敖的高度。沒有他們有風骨?？傊覀儠r代在文學上很精彩，有這么多作者和作品，這是時代的寫照。我們該慶幸。.三位都是杰出的文人。*不該品頭論足。一家之言，偏頗難免，敬請海涵。如果您贊同我的觀點，請點擊關注和轉發(fā)，謝謝！
莫言和蘇東坡誰的文學成就更高？
莫言怎么能和蘇東坡比呢？！莫言的文學贏得了西方國家的贊賞，在國內也不被認可，只不過曇花一獻罷了。蘇東坡是唐宋八大家之一，散文，詩詞，書法樣樣頂尖，一千多年來一直被**傳頌，被譽為**古代文學大家。！莫言和蘇東坡比起來，真是不值一提。
你覺得莫言和**誰的小說寫得更好呢？
謝邀！當代著名作家莫言和現(xiàn)代文化巨匠**，這樣的兩個文化名人，他們憑借著各自的藝術創(chuàng)作，已經在**的文學史上寫下了精彩的一筆，也占有了自己重要的一席之地。特別是**先生的小說，雖然不是宏篇巨著，但每一篇小說刻劃的人物形象，都已經深深烙印在國人心中。祥林嫂命運的悲慘，孔乙己的迂腐窮酸，阿Q的精神麻木等等這些人物的塑造，都是對吃人的封建社會的控訴。揭示人物的命運，講述他們的故事，就是對那個黑暗年代的批判。封建禮教吃人，封建制度殘害人，使人精神喪失，靈魂落魄。這都是**小說療救國人，喚醒國民的吶喊。莫言的小說，八十年代初從雜志上讀過一些。后來他又獲諾貝爾文學獎。一直都沒有看他那些獲得如此殊榮的作品。如果真正拿他的小說和**先生的小說相比較。我感覺**先生關注的是人物的命運，以及造成這樣命運更深次的社會原因。而莫言的小說多是從“人*”的角度表現(xiàn)人物。所謂人*，就是人的一些*能。在莫言的小說里莫言是誰，很明顯可以讀到這些內容。一個關心人物命運，一個突出表現(xiàn)人*，誰優(yōu)誰劣，這是文學鑒賞評論家的事情。我只有以上淺見，供參考。
提莫小魔王和歐米茄小隊對比？
已買大魔王，不*怎么玩提莫，歐米伽太認真了
