稍早對作家簡平略有所聞，已知他在兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域頗有知名度。此次為讀*書，在網(wǎng)上搜尋到若*他前幾年創(chuàng)作的作品，亦得知他已結(jié)集出版了多*散文隨筆集。這*《遇見是最好的禮物》延續(xù)了作者一貫的寫作風(fēng)格，在相對短小的篇幅中，勾勒出了作者往*的歲月，在與書、與人、與事的交流、交往、交融中，記錄下點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)，及淡泊如菊的人生感悟，向上、向善、向美的追求溢于筆端。所不同的是，時光推移，“或許一場大病讓我對生命有了新的深切的體悟，我的文字更加平實(shí)，也有了更多的從容和溫暖。”我相信作者講的完全是由衷之言。
《遇見是最好的禮物》中67篇文章的選題都很“小”，作者所摹寫的幾乎全都是生活里、工作中、讀書時遇到的普通人、平常事以及自己的感想與感知、感悟與感懷。透過這些文章，我們看到了一個在物質(zhì)世界和精神世界用心生活著的人，他把自己遇見的彩色光斑悄悄地置放于字里行間，并把它們作為十分珍視的禮物呈現(xiàn)出來與讀者分享。
《歡喜》寫了作者胃癌切除術(shù)后兩個月重新*起電腦鍵盤完成第一篇文章后的欣喜?！爱?dāng)我點(diǎn)上最后一個句號時，我淚流滿面，我為自己能夠重新開始寫作而歡喜萬分。”這“更是一種神圣的力量，來自于愛禮物的作者是誰，來自于勇氣，來自于信念，而這一切都是**賦予我的”。2011年底作者術(shù)后回到家中，是**為他掀開了2012年的*歷，此后的*子里，老人家每周三都如約前來看望他。后來在**出自己也已身患絕癥的情況下，這位溫和而剛強(qiáng)的**仍毅然為他掀開了2013年的*歷，與他一起坦然接受命運(yùn)的安排。**的形象著實(shí)可親可敬，而母子二人那種百折不撓、樂觀向上的生活態(tài)度更給人留下深刻的印象。
《小鳥落在書桌上》是一篇**的美文，文中除了“我”之外，寥寥幾筆，勾勒出三個“人物形象”：93歲的孫毅先生、87歲的彭新琪女士和一只窗外飛來、屢次造訪的小鳥。文中記述了兩位老作家在腿腳不靈便、有一陣甚至都不能站立的情況下，頑強(qiáng)創(chuàng)作長篇小說《上海小囡的故事》、潛心撰寫長篇回憶錄《巴金先生》的故事，此間一只美麗的斑*每天下午三四點(diǎn)鐘準(zhǔn)時從窗外飛落到老人房間的書桌上，饒有興趣地“閱讀”起書稿來。這樣一個富有傳奇色彩、富有喜劇因素的生活橋段被作者記述得詩意滿滿。文章結(jié)尾，作者行文擅長點(diǎn)睛的優(yōu)勢再次發(fā)揮，使故事越出自身的層面，上升到了一個對生命解讀的人文高度：“這兩位老人的身心，*來就是自由飛翔的小鳥，那只美麗的斑*是應(yīng)了他們的感召而飛來的?！笔羌o(jì)實(shí)、是推斷，還是**的呵護(hù)與衷心的祝福？我想抑或兼而有之吧。這里情與景、情與境、情與理達(dá)到了完美的交融與統(tǒng)一。
作者寫人物時的筆觸，一是帶有情感溫度，二是使用白描手法。為熟悉的人“畫像”是這樣，對生疏者的描寫亦然。如《**》中92歲的抗美援朝**、《路邊的船》中的拾荒老人、《我的“第二圖書館”》中的女**員“師傅”、《我的植物學(xué)老師》中的小區(qū)綠化工，寥寥幾筆的點(diǎn)染似可看到其音容笑貌，同樣給人一種一見如故或相見恨晚的親切感。
不僅如此，作者寫物、寫事也是一個“情”字貫穿始終?！豆P筒》對家中兩任筆筒的追憶情真意切，文字細(xì)膩、觸手可感；《傘事》惜物戀物之情盡在筆端，同時也透視出一種作者所認(rèn)同的生活理念、生活態(tài)度；《三只野貓》煞有情趣，不但作者筆下的貓態(tài)生動，作者*人與貓為善的心態(tài)也同樣鮮活；《18樓A座》僅僅寫了一小段工作即景，可以說沒有太多的故事可言，但不可否認(rèn)其文字頗有詩意，不禁讓人聯(lián)想起耳熟能詳?shù)囊痪湓挘骸肮ぷ髦敲利惖摹?；《黃月亮》同樣是一篇一往情深詩意盎然的佳作，通篇的意向就是溫柔、**與溫暖?；蛟S生活中確有這樣富有戲劇*的情節(jié)，或許作者基于寫意的考慮做了某種虛構(gòu)，但無論是前者還是后者均可謂恰到好處——《黃月亮》黑膠唱片與音響中播放《黃月亮》的曼妙“重合”，首尾照應(yīng)，使主題得以升華。
作者為文的一個特點(diǎn)是并非就事論事，有聯(lián)想、有感悟、有理趣，三者銜接自然，水*交融?！痘ㄩ睒洹穼懥俗髡叩呐笥迅羧砦褰o他發(fā)來花楸樹的照片，從春到秋，至少三季，他則滿懷興致、從容完整地觀賞了花楸樹一年中的生長過程，由此觸發(fā)了作者的感慨：“最好的欣賞不是一蹴而就的，如同生命是一個環(huán)環(huán)連接的過程，每一段都有每一段自身的價值，都是不能輕視和忽視的……花事尚且漫長連叢，人的生命之花也應(yīng)當(dāng)在你所有的時空里盛開?！庇需b于此，“我將平心靜氣地等待姍姍而來的春*、夏夜和秋時，并希望它能相應(yīng)地契入我這一期的從容人生”。《不要穿越那些縫隙》寫了幾種*質(zhì)不同的縫隙，實(shí)寫與虛寫兼顧，寫實(shí)與寫意并重，所表達(dá)的思想已超越“縫隙”*身；《我們的腳下滿是塵?！?，將幾種“塵?！贝饋韺懀渲械乃伎寂c感悟部分尤見*力，例如對周莊、烏鎮(zhèn)撤走原住居民，**成“純”旅游景點(diǎn)的做法，作者有感而發(fā)：“說真的，當(dāng)周莊、烏鎮(zhèn)將所有的居民撤離，那里剩下的沒有煙火氣的河水也便缺了人氣，僅僅只是隨處都有的缺乏生機(jī)的一灘水而已。而這種旅游地除了彌漫著商業(yè)氣息外，還有多少可以讓人駐足發(fā)思古之幽情的意味？”此見解發(fā)人深省。
《這里是羅卡角》，作者站立在歐亞大陸的最西端——“陸止于此，海始于斯”的羅卡角，頓悟到“邊際也就是界限，而界限也是一種底線”，由此聯(lián)想到做人的底線，想到葡萄牙偉大的詩人卡蒙斯在長詩《盧濟(jì)塔尼亞人之歌》中曾鞭笞過的那些妒忌心極強(qiáng)、喜歡挑撥離間、玩弄陰謀、利欲熏心、以將他人之事搞亂攪黃為樂的人。同時他認(rèn)為，這樣的人就是越過底線的，阻礙了人類對世界的探索和發(fā)現(xiàn)，只能導(dǎo)致進(jìn)步的中斷和發(fā)展的衰退，同時也難逃自我毀滅的最后結(jié)局。“我忽然想到，事實(shí)上，如今，這樣的人非但沒有絕跡，甚至越來越肆無忌憚，我們看到碰觸人類底線的事情時有發(fā)生，讓人不寒而栗?！薄段业闹参飳W(xué)老師》中，作者心目中是這樣一個石師傅：“雖然他平凡，甚至清貧，但他卻有美好平和的人生，因?yàn)樗幢M了綠樹成蔭，繁花似錦”。這種發(fā)自心底的對小區(qū)綠化工人的致敬讓我們感到作者口中的“老師”絕不是敷衍之辭?！熬G樹成蔭，繁花似錦”，是園林景色，更是精彩人生。經(jīng)作者這一點(diǎn)撥，意境瞬間彰顯。《小徑》的結(jié)尾又見點(diǎn)睛之筆：“我們總是這樣的，時常睜著眼睛眺望遠(yuǎn)方，卻往往看不到就在近旁的風(fēng)景；而走進(jìn)當(dāng)下的景色，便是自己現(xiàn)在最充實(shí)最寧和的生活。”欽佩作者具備了這樣一種能力，總是能從平常事、平凡景中悟出一些富有哲思、深意的東西。
身為讀書人、寫書人，《遇見是最好的禮物》中理所當(dāng)然地有若*篇什談到了對閱讀的態(tài)度和對創(chuàng)作的見解。《永不沉沒》道出了作者對書的一片深情和一腔摯愛、一種希冀和一聲祝福：“有了書籍，人類便開始了閱讀，而在漫長的歷史進(jìn)程中，閱讀成了人們的一種生活方式。雖然隨著數(shù)字時代的到來，閱讀方式肯定會有所改變，而且已經(jīng)在改變……但我堅信，人類的閱讀永遠(yuǎn)不會結(jié)束……那是因?yàn)榭傆幸恍〇|西永遠(yuǎn)不會沉沒?！薄对诤籼m河邊》中禮物的作者是誰，關(guān)于作家與生活的關(guān)系、作家與**的關(guān)系，簡平先生的悟徹也是到位的：“沒有蕭紅，沒有蕭紅的《呼蘭河傳》，今天會有多少人知道呼蘭河這條遠(yuǎn)處東北一隅的松花江的支流？但是，如果蕭紅沒有一如既往地寫她生活的土地，寫這土地上的**，寫**大眾的艱辛與苦難，那有誰還會記得這位上世紀(jì)30年代的女作家？”筆者深以為然。
散文大家梁實(shí)秋先生有一段話已被人引用過好多次：“一切的散文都是一種翻譯。把我們腦子里的思想情緒想象譯成語言文字。古人說，言為心聲，其實(shí)文也是心聲……富于感情的人，說話固然沉摯，寫成散文必定情致纏綿，思路清晰的人，說話自然有條不紊，寫成散文更能澄清澈底……有一個人便有一種散文，喀賴爾翻譯萊辛的作品的時候說：‘每人有他自己的文調(diào)，就如同他自己的鼻子一般。’”我想，《遇見是最好的禮物》的“文調(diào)”，恰是作者對生命的真切體悟，以及平實(shí)文字中散發(fā)出的那種從容與溫暖。
