評價新房的動畫，絕不能單看新房這個人。為什么呢？我們先說說Shaft的制作體制。
你可以回頭看看Shaft比較新的作品（比如你列的幾部），**都是這樣寫的，**新房昭之，系列**某某某，或者總**新房昭之，**某某某。
新房厲害在哪里？厲害在他是一個好**。實際上，他在動畫中發(fā)揮的都是畫龍點睛這樣的作用，實際上的制作他手下的人可以有很多自己發(fā)揮，制作主要是由系列**來負責(zé)的，他處于更高的位置來統(tǒng)領(lǐng)全局，當(dāng)然還有*自己的關(guān)系去挖制作人員等等。所以看Shaft的作品，或者新房的作品，記得看系列**，不同系列**風(fēng)格是有差異的。新房的徒弟混的最好的是大沼心，一度被稱為新房的陰影人，參與過很多作品，做得也很棒，但是沒人認識他。從《EF》一作以后，就**出**了，現(xiàn)在幾乎已經(jīng)是Sliver Link的御用**了，這家公司的作品十有**是他做的。而且他現(xiàn)在也在培養(yǎng)新人了。
所以，新房的作品，一定要看他的團隊，他建立起來的是一個團隊的風(fēng)格，而不光是他自己的風(fēng)格。
在新房出名之前，新房是被稱為原作粉碎機的，這個應(yīng)該都知道。為什么呢，因為他*身愛玩鏡頭，最典型的就是靜止畫、字幕、靜止畫、字幕這樣的鏡頭。
新房是把一部動畫真正當(dāng)做動畫來做的，他嘗試很多“動畫”這種媒體才能做的東西，他不是在做一個“故事”，而是在做一部“動畫”。新房以前自己做的作品根*一整個風(fēng)格都變掉了，這就是原作粉碎機這個名字的由來。當(dāng)然也有認認真真跟著大眾喜好做的，比如《魔法少女奈葉》。嗯……我也不確定把一個傳統(tǒng)的魔法少女動畫顛覆成軍武系魔法少女算不算認認真真做，不過反正這部新房的風(fēng)格相對不明顯。
而《不思議教室》這種根*就是無厘頭的很多人無法接受，表示看不懂。其實當(dāng)你想要看懂一部作品的時候，你就是還沒學(xué)會看動畫，動畫是不需要懂的，看著*就可以了。新房后面的作品也是這樣，是在追求視覺效果的，大量快速切換的文字帶來的是視覺沖擊，而不是要你看懂上面有什么內(nèi)容——在電視上怎么可能看得到呀！
通過光暗、鏡頭位置、空間結(jié)構(gòu)等等方面來描寫人物是新房作品中用的相當(dāng)多的表現(xiàn)手法，很多作品都是通篇在用。也正因為如此，靜止幀相當(dāng)多。很多網(wǎng)友都說因為新房的作品基*都是靜幀，所以成*低，很多公司都愛找Shaft。以前可能是，現(xiàn)在Shaft的作品也動得相當(dāng)多了，而且作畫很下*夫化物語的**是誰，不會便宜了。
新房開始擺脫原作粉碎機的名頭大致就是《化物語》這個階段，其實之前的《瑪利亞狂熱》就做的很出色，相當(dāng)有趣。不過從影響上還是沒有《化物語》大。
《化物語》這部作品的特點在哪里呢，就是西尾維新這個作者超愛寫“廢話”，有大量的人物獨白這樣的部分，實際上情節(jié)進度很慢的。正好適合新房的演出方式。兩個人面對面講10分鐘，場景都不帶換的，都還能通過鏡頭的運用做出“動”的感覺來。
而《小圓》也是，小圓她們所在的正常世界，還有魔女所在的異空間，這兩者的切換，象征手法帶來帶來的虛幻感，還有通過不現(xiàn)實的背景設(shè)計來渲染氣氛，比如小圓家的洗臉間，比如**一樣的教室。這些都是Shaft*來就很擅長的東西。
這些東西恰恰是其他**很少會去用的，因為那些**做的作品往往真不適合這種風(fēng)格。
你可以想象高達系列造成新房風(fēng)嗎？一個無限大的駕駛艙，主角在那里唧唧歪歪，鏡頭切換到顯示屏，里面出個字幕，還沒看清楚，又轉(zhuǎn)到主角的臉，又轉(zhuǎn)到字幕，來回幾次。**轉(zhuǎn)到外太空，一片深空之中幾個光點在動，幾條**飛梭。之后又切回駕駛艙，主角終于想通了化物語的**是誰，大叫一聲，這時從斜下方給個特寫。之后一個只有線稿的高達砍開了也是線稿的敵人，一個剪影的定鏡，**爆出五顏六色的東西，敵人被**了。
所以Shaft做的動畫，一定要適合Shaft的風(fēng)格。當(dāng)時為什么《魔法少女小圓》Staff公布時反響那么大。就是因為傳統(tǒng)的魔法少女動畫肯定是無法適用于Shaft的風(fēng)格的，而虛淵玄寫出來的，很難想象是會是傳統(tǒng)的魔法少女動畫。
所以如果你要從**的角度入手評論Shaft的動畫，一定要看系列**，看看是系列**是誰，看看這個**的喜好是什么。**從這個**著手來看演出風(fēng)格。別光看新房，光看新房沒用。
