1808年，安格爾創(chuàng)作了著名的《瓦爾品松浴女》，這個被后世奉為*體背影經(jīng)典的形象健康、豐滿、洋溢出生動而毫無任何*褻的成分。
安格爾強(qiáng)調(diào)繪畫必須重視骨骼，而肌肉遠(yuǎn)在其次，他認(rèn)為肌肉繪制得過分精確會成為造型純真的最大障礙，甚至?xí)斐瑟?dú)特構(gòu)思的浪費(fèi)使作品平庸化。這是發(fā)前人所未想的重要美學(xué)理論，1814年他應(yīng)卡蘿琳皇后的邀請創(chuàng)作的《大宮女》就是這種理論的最好佐證。安格爾故意拉長人物的腰身(增加三根脊椎骨)，這種"沒有骨頭"的變體增強(qiáng)了*體特有的嫵媚感。另外色彩的調(diào)配顯得平和穩(wěn)定、獨(dú)具匠心，以至有人稱威尼斯畫派無一人能夠企及。
安格爾崇尚自然，代表他最高成就的*體創(chuàng)作往往不事雕琢，是自然形象洗練化與古典造型理*的完美結(jié)合。他筆下的*女沒有思想(《土耳其浴室》)、沒有**(《后宮佳麗》)、沒有任何時代的成分(《維納斯》，實(shí)際是他夫人的畫像)，完全是畫家純粹的藝術(shù)創(chuàng)作?！度肥撬钬?fù)盛名的作品，是他于1820年在意大利期間作為習(xí)作開始的爾是誰作品，1856年才在巴黎完稿，據(jù)說原名是《維納斯》，但畫家經(jīng)過數(shù)十年的世俗漂泊，修改了少女腳邊的小天使，把整理秀發(fā)改為倒傾水瓶，使之成為一幅具有古典主義象征意義的名作。也許安格爾在寄托對青春的無限眷戀--少女充滿活力的**正像她腳邊的那朵含苞欲放的雛菊，散發(fā)著長久的魅力，給人以寧謐的思緒、無盡的雋永。少女是畫家衰老年歲的產(chǎn)兒，她的美資超過了所有的姐妹，集中了她們的美于一身。安格爾的藝術(shù)形式美是成*的，他筆下的*體屏棄了一切非自然的成分，因而她們的美是可供任何時代膜拜的典范。
在80年的創(chuàng)作生涯中，他孜孜以求地在藝術(shù)道路上實(shí)踐著自己的理想，勤于創(chuàng)作，留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn);他重視培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力爾是誰作品，強(qiáng)調(diào)繪畫基*的訓(xùn)練，制訂了一系列為學(xué)院派奉為圭臬的古典主義原則。
