**中，兇手究竟是誰？
這里我們不考慮現(xiàn)實中案件的結(jié)果，僅就**給出的**進行分析。
首先，**中有7次案件，按受害者遇害時間排列如下：
1號受害者：山邊婦女，也是唯一的**者，她的遇害時間為1986年9月
“1986年9月”從何而來？
山邊婦女受訪時自述：事情發(fā)生在去年9月；要確定去年的年份，只要知道今年的年份即可：
紅圈中是調(diào)查組換組長的時間（1987年9月7*），此事件發(fā)生在受訪前
紅圈中是暴力警察截肢手術(shù)同意書上的時間（1987年10月20*），此事件發(fā)生在受訪后
由此可知，受訪時間約為1987年10月左右，即：山邊婦女所說的去年為1986年。
2號受害者：樸寶姬，遇害時間為1986年10月20*，**在10月23*被發(fā)現(xiàn)
3號受害者：李香淑，遇害時間為1986年12月19*
4號受害者：獨孤賢順，遇害時間約為1987年7月
此處為新組長上任之初（1987年9月7*或之后不久）實地考察犯罪現(xiàn)場，由此推斷：獨孤賢順約在7月份遇害
5號受害者：送傘婦女，遇害時間在1987年9月7*至10月20*之間
6號受害者：安美善，遇害時間在1987年9月7*至10月20*之間（在5號受害者之后），****內(nèi)發(fā)現(xiàn)桃子
7號受害者：女學生，遇害時間在1987年10月20*之后
以上是全部受害者，接下來分析兇手。在回答兇手是誰這個問題之前，我們先看**中的兩個細節(jié)：
1.片頭的小孩
片頭的小孩一直模仿胖警察的行為，導(dǎo)演給了大量鏡頭，他想說明什么？
2.神秘的鍋爐工
鍋爐工沒有臺詞，看起來也很普通，但導(dǎo)演似乎有意給了他一連串鏡頭，他在暗示什么？
帶著這兩個問題，我們來分析兇手是誰。
先從3號受害者李香淑開始。根據(jù)**可知，**是此案的目擊證人。當他被*問兇手長什么樣時，他的回答十分奇怪：
警察問**：兇手是樸賢奎嗎？**卻回答：那個人把我丟到火里。
他是指樸賢奎把他丟到火里？還是指那個兇手把他丟到火里？
顯然是后者。因為樸賢奎1986年9月才退伍來到此鎮(zhèn)，而“那個人”在**小時候就把他丟到火里：
繼續(xù)往后看：
注意**眼神的方向；并且，他在說完這段話后，便跑去鐵軌自殺身亡
現(xiàn)在我們來回答這個問題：把**丟到火里的那個人，即那個兇手，是誰？
最有可能的，就是**他爸。
第一，他爸經(jīng)營烤肉店，到處有火；第二，事情發(fā)生在**小時候，他爸有最多接觸**的機會；第三，從劇情來看，**被燒一事似乎沒有留下案底，作為他爸更容易做到這一點；第四，導(dǎo)演鏡頭的暗示；第五，**自殺的行為。
**為什么自殺？因為他怕繼續(xù)追問下去他會把他爸供出來。從“**看到他爸店里被砸后發(fā)狂”這段劇情可以看出，**對家庭的重視及保護欲。因此，為了保護他爸，他選擇了自殺。
而警察們也許永遠也不會想到：兇手竟是**他爸，一個平凡無奇的普通人。這便是鍋爐工的用意：你身邊普普通通的你我他，都有可能是兇手。
回到案情，既然兇手已經(jīng)找到，為什么文章還有這么長？
因為兇手不止一個。
從1號受害者山邊婦女的案件來看，兇手的手很軟，顯然不是**他爸，卻與樸賢奎的特征高度吻合：
手指特征高度吻合
背影吻合
時間吻合：樸賢奎來鎮(zhèn)上后，隨即發(fā)生1號案件
從手指細節(jié)基*可以判定：樸賢奎是1號案件的兇手，即這一系列案件的開創(chuàng)者。他就像該行業(yè)的**品牌，后起之秀紛紛向他學習，模仿他的作案手法：雙手綁于背后，**套頭等等。**他爸就是這么做的。模仿作案有兩大好處：一是有了犯罪行為的參考模板，二是降低了自己被抓的風險。這便是片頭小孩的用意，導(dǎo)演在暗示：有人在模仿作案。
模仿者除了平民，甚至還有警察。聽起來也許有點不可思議，但4號案件很可能是徐泰潤警官模仿作案的結(jié)果。
首先，他主動從漢城跑到這個鄉(xiāng)下地方：
其次，注意他來的時間：
徐警官剛來時正逢“**被定為嫌疑人”
之后沒多久，**就被定罪，模擬犯罪現(xiàn)場時出了丑聞，導(dǎo)致調(diào)查組改組
這是“改組后新任組長剛到警局，了解案情時在桌上看到的報紙”，從新聞可以推斷：丑聞事件與改組事件時間間隔很短，由此邏輯推演可得：徐警官大約是在1987年9月7*之前1個月內(nèi)來到警局（根據(jù)原調(diào)查組極為*率的斷案風格來看，從“**被定為嫌疑人”到“丑聞事件”的時間應(yīng)該不會超過1個月，即使超過1個月，也不可能超過半年）。
那么，徐警官必然是在1987年來到警局，即：2號與3號**被發(fā)現(xiàn)之后。
接著再看4號受害者是怎么被找到的：
首先，是徐警官突然提起：
**，他又主動提出搜查，并給自己設(shè)置了艱巨的**：兩天內(nèi)找到**
此處有三大關(guān)鍵*疑點：第一，前面說是失蹤人口，你怎么就確定她*了呢？第二，就算*了，你怎么就確定她*在這個鎮(zhèn)上呢？第三，就算她*在這個鎮(zhèn)上，你怎么就確定兩天內(nèi)一定能找到她呢？
接著看胖警察提到受害者時徐警官的反應(yīng)：
再看胖警察說受害者之前可能去了哪里：
找到**后，徐警官第一個指出：兇手的手法與之前兩具**一致：
綜上所述，徐泰潤極有可能用模仿作案的手法殺了獨孤賢順。案發(fā)經(jīng)過可能如下：小鎮(zhèn)**獨孤賢順不甘屈身小山村，一心想去漢城闖蕩。27歲這年，她終于啟程。在漢城她遇到一個叫徐泰潤的警察，兩人隨即陷入情網(wǎng)，可是好景不長，矛盾*益增多，一次爭吵中，徐泰潤喪失理智，**并殺害了獨孤賢順。
因為徐泰潤是警察，所以他很可能了解到2號與3號案件的細節(jié)，同時他具備一定的反偵察能力，再加上獨孤賢順剛好來自案發(fā)小鎮(zhèn)，于是他想到將案件偽裝成連環(huán)**作案心理罪的兇手是誰，借此永久擺脫自身嫌疑。所以他主動申請去小鎮(zhèn)查案，提前布局，時機成熟時找出**，嫁禍給連環(huán)**。但他沒想到的是，這么做的不只他一個。
接下來說5號案件。5號案件是唯一一個能明確指出兇手的案件。兇手是誰？是他：
這個人雖然發(fā)型有點像樸賢奎，但仔細觀察后會發(fā)現(xiàn)不是同一個人。為了確定他的身份，我特定去**買了韓語翻譯服務(wù)，將演職員表譯成中文，以下是其中部分：
仔細查閱后發(fā)現(xiàn)并沒有這個角色的演員**。也許就像**所表達的那樣，他只是一個普通人，一個沒有名字的臨時演員。
接著說6號案件。這起案件，手槍男有較大的嫌疑：
6號案件發(fā)生后，警方在**衣服上發(fā)現(xiàn)了**，據(jù)醫(yī)生說法，可能是兇手**所致。這與手槍男風格一致，可視作導(dǎo)演的暗示：
同時，****內(nèi)被塞入桃子，這是一種**與發(fā)泄的行為，緣于“手槍男被拘留期間受到無理的毆打與**，從而產(chǎn)生的報復(fù)心理”。警局的**使得手槍男無論在心理上，還是在犯罪條件上（知道了所有犯罪細節(jié)），都具備了行兇的潛質(zhì)。
抓進來時他不是兇手，放走時卻放走了兇手；表面在講兇手的故事，內(nèi)核在講制造兇手的體制。這便是*片劇*的厲害之處。
7號受害者也是同樣的例子：**內(nèi)有各種異物，行兇動機同樣是對警局暴力執(zhí)法的不滿與報復(fù)。
兇手是樸賢奎，從手指細節(jié)便可判斷：
至于最早發(fā)現(xiàn)**的2號受害者，從邏輯上來說，我認為兇手也是樸賢奎。因為這是一系列模仿案件，從傳播的角度來看，山邊婦女案可能不至于將犯罪手法傳遍大街小巷心理罪的兇手是誰，但2號案件是一起**案，足以在當?shù)亟诸^巷尾引起**紛紛，從而為后續(xù)案件提供模仿基*。
但從內(nèi)涵上來說，我認為兇手只是一個從未在**里出現(xiàn)過的角色，一個普通人，很普通的那種。
以下是與題目無關(guān)的額外**，感興趣可以看看。
與真實案件的對照
**中發(fā)生了7起案件，現(xiàn)實中為10起（1986年至1991年）。
**中受害者都為年輕女*，現(xiàn)實中受害者最高年齡竟然達到71歲。
**中沒能抓到兇手，現(xiàn)實中抓到了第八起案件的兇手，但其被證實為模仿作案，與其他案件無關(guān)。
**中兇手遁入無形，現(xiàn)實中兇手（第八起除外）也逍遙法外，隨著案件上訴時效（15年）的過期，今后即使抓到兇手，也無法判刑。
**中調(diào)查警力十分有限，現(xiàn)實中該案是韓國警方有史以來動員人數(shù)最多的案件：先后出動了205名警察，嫌疑犯與證人達到21280人，40116人接受了指紋鑒定，570人接受了DNA鑒定，180人接受了毛發(fā)鑒定。
精心設(shè)計的細節(jié)
**回憶這部**的精細程度高到令人發(fā)指，每一處都體現(xiàn)出導(dǎo)演精心的設(shè)計，例如：
場景塑造
注意這一幕中站崗衛(wèi)兵的眼神，他在看女警察的**，再看墻上的畫，也許是衛(wèi)兵夜晚**難耐時即興所作；這一細節(jié)完美貼合了“兇手可能就是你身邊的普通人”的劇情主旨
*真的**：
時代背景與雙關(guān)隱喻
**中故事發(fā)生時間正處于韓國從軍政**向****過渡前夕。當時的總統(tǒng)全斗煥（任期1980年至1988年）以野蠻軍事**著稱，在位期間曾發(fā)動**平民的“光州慘案”，黨民之間矛盾異常激烈。**中多次描繪了這種矛盾：
暴力警察這個角色，便是全斗煥**的象征。
片尾暴力警察的腿被**用釘子打傷，必須手術(shù)切除，也象征著全斗煥**被**下臺，韓國逐漸步入**化時期。整部**的辦案主線，也是一個由蠻橫到理智，從迷信到科學的過程。
被切除的正是經(jīng)常使用暴力的右腳
**語言
鏡頭
*片的運動鏡頭顯然經(jīng)過精心設(shè)計，沒有任何刻意的花俏，完全服務(wù)于敘事，十分簡潔流暢。
以這幾個鏡頭為例：
6:44-8:44：一個長鏡頭，跟隨主角在腳印位置與**位置兩次來回，著重表現(xiàn)了當時警察的特點，同時交待了案情
1:03:23-1:03:35：抓捕嫌疑人時的快速運動鏡頭，制造出由速度帶來的緊迫感
1:23:07-1:23:15：變焦鏡頭，來回切換主體，敘事極為流暢
剪輯
全片的剪輯風格可以用兩個字概括：快進，跳過無關(guān)緊要的情節(jié)，毫不拖泥帶水，零廢鏡頭。
以這個片段為例：
1:55:40-1:55:41：徐警官一腳將樸賢奎從家里*到了鐵軌上，省略了大段相同*質(zhì)的情節(jié)（從家里拖到鐵軌）
結(jié)語
**回憶的優(yōu)秀之處實在太多，比如還有無可挑剔的演技，比如還有動人心弦的配樂，著實是韓國**不可逾越的一座高峰，必看之作。
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