藝術(shù)與服裝設(shè)計的關(guān)系，服裝與服飾藝術(shù)設(shè)計
歷經(jīng)100多年的時間沖刷，**以及**服裝藝術(shù)對于人們的消費觀念、生活方式以及社會觀念等都產(chǎn)生了很大的影響。**藝術(shù)是近代藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，包括音樂、書法藝術(shù)、場景設(shè)計藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、服裝設(shè)計藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、繪畫藝術(shù)、攝像藝術(shù)等多個藝術(shù)領(lǐng)域，其中服裝設(shè)計藝術(shù)是隨著**的形成而產(chǎn)生的，隨著**的不斷發(fā)展，**藝術(shù)中的服裝設(shè)計也得到了很大發(fā)展，并且已經(jīng)成為一部成***作品的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。**服裝設(shè)計必須綜合考慮劇*發(fā)展劇情、演員個人形象、影片整體風(fēng)格、場景設(shè)計、化裝技巧表現(xiàn)、**所處時代背景以及**人物的*格特征等諸多方面進行設(shè)計，總而言之，**服裝設(shè)計主要服務(wù)于**的人文風(fēng)貌以及人物的*格特征。服裝設(shè)計和**藝術(shù)融合可以提高**的藝術(shù)化、真實化，增強**的審美價值。
一、 服裝設(shè)計和**人物之間的內(nèi)在關(guān)系
每部**中都有很多種樣式的服裝設(shè)計，但是每一種服裝設(shè)計都必須結(jié)合人物所處環(huán)境以及人物表現(xiàn)來確定，主要是為了更好地塑造人物形象。例如，三大戰(zhàn)役**中的 軍隊，無論是普通軍人，還是最高軍事指揮官，整體的衣著風(fēng)格主要特點是樸素，顯得**而又統(tǒng)一。但是***軍隊中的軍服等級非常明顯，這種服裝設(shè)計往往會體現(xiàn)出不同人物的等級以及*格特征。服裝設(shè)計不同的話可以更加突出**的生命力，影片《三槍拍案驚奇》的服裝設(shè)計非常絢麗，而且北方黃土高原獨特的環(huán)境，導(dǎo)致整個**畫面的色彩有一點喜劇成分，同時**人物的夸張語言以及動態(tài)表情使整個影片充滿了懸念，而且讓人感覺愉快、輕松，最后倍受廣大觀眾的喜愛，其中服裝設(shè)計在整部影片中扮演著極其重要的角色。**服裝設(shè)計中會考慮到時代、題材、內(nèi)容等諸多方面，給人們一種真實、如臨其境的視覺感受，可以使人們更加深入地融入到**劇情發(fā)展中。例如《失戀33天》，這部影片的主題主要是描述年輕人在面臨愛情受挫時的表現(xiàn)，但是影片人物的著裝都非常舒暢、輕松，而且服裝顏色搭配也比較簡單、大方、隨意，和人物的*格特征完全符合，讓人感覺非常有活力和張力，因此備受年輕人的喜愛。由此可見，**服裝設(shè)計和影片人物有密切關(guān)系，只有契合影片人物的年齡、身份、地域、時代、職業(yè)、地位以及*格等各方面，才可以創(chuàng)作出非常成*的影片。
二、 分析**藝術(shù)和服裝設(shè)計的融合
(一)分析劇*
選擇好劇*是**成*的重點和關(guān)鍵，在服裝設(shè)計的過程中，一定要認(rèn)真分析**劇*中每一個人物的心理特征以及矛盾沖突，還要觀察人物所處的時代背景以及場景，同時應(yīng)該分類主角、配角、群眾演員等不同層次角色的特征，其次還應(yīng)該考慮人物所處年代的階層關(guān)系、社會心理、歷史真實以及**事件等。例如，張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高*》中，導(dǎo)演就已經(jīng)充分考慮到了人物所處環(huán)境、人物服裝的顏色和樣式、懸*紅色燈籠的位置、人物的發(fā)型設(shè)計等各方面，他把自己的想法和燈光設(shè)計師、舞美設(shè)計師以及服裝設(shè)計師進行溝通，最后才確定了服裝應(yīng)該如何設(shè)計。又比如**《建國大業(yè)》在公示劇*后，導(dǎo)演結(jié)合劇*劇情讓各位義演演員深入感受自己飾演人物的內(nèi)心活動，**再結(jié)合時代特征來確定各位演員的服裝顏色以及著裝風(fēng)格。
(二)分析人物
影片人物分析是**拍攝中非常重要的一個環(huán)節(jié)，尤其是主角和配角，作為影片的關(guān)鍵人物，其服裝設(shè)計對于整個影片的拍攝效果會有直接的影響。因此在服裝設(shè)計過程中，一定要全面、準(zhǔn)確地分析影片人物所處時代特征以及心理特征，結(jié)合人物所處的具體年代確定影片服裝的整體樣式，**按照人物身處的環(huán)境確定衣服的個*樣式以及顏色，在服裝設(shè)計的過程中還應(yīng)該考慮劇*人物的身份、*別、年齡、體型等，對比人物職業(yè)特點以及自身的氣質(zhì)決定恰當(dāng)?shù)姆b設(shè)計方案。比如姜文導(dǎo)演的影片《讓子彈飛》中，就利用了非常大膽的夸張手法，通過語言的方式將劇中人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，但是也是經(jīng)過深入、全面地分析劇中人物中才將影片的整體畫面效果確定下來的，影片服裝設(shè)計也有機結(jié)合了姜文的怪才導(dǎo)演藝術(shù)，使整個**風(fēng)格顯得獨樹一幟。
(三)研究創(chuàng)作素材
所謂創(chuàng)作素材主要是分析、整理劇*以及人物后，搜集、整理以前分析的東西，**再創(chuàng)作、設(shè)計。創(chuàng)作素材研究是**藝術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，服裝設(shè)計在這個環(huán)節(jié)中也扮演著極其重要的角色。歸納、整理所有的**實際上也是為了為服裝設(shè)計奠定良好基*，通過分析劇*以及影片人物，服裝設(shè)計師會以這些**為依據(jù)設(shè)計每一個人物的服裝，盡可能使人物裝飾完全符合**的劇情需求。有的**就是因為服裝設(shè)計不合理進而降低了整個影片質(zhì)量，這種問題在歷史片、神話片以及武俠片中表現(xiàn)得比較突出，如果注意細節(jié)不夠的話，服裝的華麗程度以及質(zhì)量等會與當(dāng)時時代的針織業(yè)發(fā)展情況不吻合，而宮廷服裝以及民間服裝也常常會有誤差，這些問題都會影響整個**制作。其次，服裝設(shè)計應(yīng)該和影片的整體風(fēng)格有機結(jié)合起來。例如，《人在囧途》這部喜劇中的服裝設(shè)計主要是結(jié)合人物的職業(yè)反差以及*格反差來確定的，王寶強飾演的角色服裝主要是按照他常常出演的角色及其個人*格特點和形象確定的。因此，要塑造完美的人物形象，必須深入分析劇*以及影片人物，但是也要仔細研究創(chuàng)作素材。
(四)**服裝設(shè)計的主要原則
不同的社會文化背景以及故事情節(jié)中體現(xiàn)的獨特社會心態(tài)，會在很大程度上影響劇中人物的服裝設(shè)計。比如，因為區(qū)域文化的不同，東西方服裝的差異就非常顯著。東方國家的服裝整體的風(fēng)格更加雅致、含蓄，嚴(yán)謹(jǐn)而又保守，但是西方國家的服裝更加追求人體美，因此服裝風(fēng)格更加隨意、奔放，設(shè)計理念大膽、富有新意。因此，**服裝設(shè)計中應(yīng)該結(jié)合人物所處的社會文化背景，針對服裝造型以及色彩采取相應(yīng)的設(shè)計策略。近年來，隨著全球一體化進程的不斷推進，各國之間的文化交流也越來越多，每個國家的服裝設(shè)計也在參考其他國家和**的設(shè)計特色和優(yōu)點，在自身設(shè)計基*上吸收其他國家的設(shè)計元素進行創(chuàng)新，進而形成具有自身特色的服裝風(fēng)格。比如，我國現(xiàn)代服裝設(shè)計中，女裝會采用西方袒肩露背的領(lǐng)式，而西方服裝設(shè)計也會借鑒我國傳統(tǒng)旗袍的立式領(lǐng)，但是西方服裝設(shè)計對于我國服裝設(shè)計的參考、借鑒畢竟是很少的，西方人的審美觀念并不會受到東方傳統(tǒng)服裝的影響，但是我國服裝設(shè)計并非如此，很多設(shè)計師已經(jīng)有崇洋媚外的理念，盲目的參考、借鑒西方服裝設(shè)計，使我國服裝設(shè)計慢慢的失去了**傳統(tǒng)服裝設(shè)計的*質(zhì)，這樣并不利于我國服裝設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展。因此，服裝設(shè)計應(yīng)該和**藝術(shù)有機融合。
綜上所述，**藝術(shù)是傳播文化、引領(lǐng)時尚的重要形式之一，服裝設(shè)計作為**制作中不可或缺的一部分，在**藝術(shù)體現(xiàn)中也扮演著極其重要的作用，**中的服裝設(shè)計也是廣大受眾體現(xiàn)、感受、追捧時尚的一種重要形式。因此，實現(xiàn)**藝術(shù)和服裝設(shè)計的有機融合，不僅有利于**產(chǎn)業(yè)的更好發(fā)展，也可以引領(lǐng)時代的時尚潮流，促進服裝設(shè)計的健康發(fā)展。
