***人的文化與*格，*****的***格
一個(gè)國家的**工作者所創(chuàng)作的**作品通常被認(rèn)為是反映該***格特點(diǎn)的重要途徑。**人在創(chuàng)作的時(shí)候，總會(huì)把某種***格注入他所要塑造的人物形象里，使整個(gè)作品滲透著**共同的心理素質(zhì)和*格特征。*****人一直致力于在自己的作品中描繪真實(shí)的社會(huì)生活，從中試圖展示***人典型的***格，這為我們認(rèn)識(shí)這個(gè)橫跨歐亞大陸的**打開了一扇神奇的窗戶。下面就從**視角予以分析。
一、英雄主義
一位**學(xué)者曾寫道：*****始終有能力表現(xiàn)出很強(qiáng)的男子漢氣概，他身上有勇士的氣質(zhì)。 ***是一個(gè)戰(zhàn)斗的**，俄蘇**對(duì)此予以大書特書。
*****誕生伊始就與戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)下了不解之緣，1908年，德朗科夫拍攝了***第一部故事片，也是第一部軍事題材**——《斯捷潘·拉辛》。托爾斯泰將1812年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)鑄就成不朽的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，被改編為**后獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。該片實(shí)質(zhì)上是一部**英雄的史詩，片中**戰(zhàn)爭(zhēng)的思想也是俄蘇戰(zhàn)爭(zhēng)**創(chuàng)作的核心思想。到了20世紀(jì)，俄蘇同樣遭遇了許多戰(zhàn)爭(zhēng)。在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，愛森斯坦運(yùn)用蒙太奇的剪輯手法，以英雄主義的**歌頌了1905年的**。瓦西里列夫兄弟導(dǎo)演的《夏伯陽》塑造了國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紅軍軍官夏伯陽及其團(tuán)隊(duì)的英雄主義行為和**英雄群體，**中浸透著*****的勇敢、理想和熱情，被公認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品。
反***衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)構(gòu)成了俄蘇**史上軍事題材**的最大描寫對(duì)象。蘇聯(lián)時(shí)期的衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)**，先后歷經(jīng)多個(gè)階段。第一階段，是二戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后初期，基*上是歌頌*質(zhì)的，經(jīng)歷了《青年近衛(wèi)軍》歌頌**群眾的英雄主義和獻(xiàn)身精神，經(jīng)歷了《攻克柏林》歌頌領(lǐng)袖人物和軍隊(duì)的*勛。第二階段出現(xiàn)在***去世后，解凍時(shí)期的蘇聯(lián)**出現(xiàn)了新的浪潮，這一時(shí)期的**開始反映戰(zhàn)爭(zhēng)中悲哀、殘酷的現(xiàn)象，主要強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的苦難。如導(dǎo)演丘赫萊的三部曲《第四十一個(gè)》《士兵之歌》《晴朗的天空》，邦達(dá)爾丘克根據(jù)同名小說拍攝的《一個(gè)人的遭遇》以及塔可夫斯基導(dǎo)演的《伊凡的童年》等，側(cè)重表現(xiàn)普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)。第三階段，1970年以后的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片呈現(xiàn)出多樣化，拓寬了主題范圍。全景*戰(zhàn)爭(zhēng)**是其杰出的代表。其中代表作《圍困》描繪的是在遭受德軍圍城的九百天里，**格勒軍民克服各種難以置信的困難，最終打敗了圍困的德寇。影片的最后幾個(gè)畫面把觀眾帶到了戰(zhàn)后的**格勒，勝利廣場(chǎng)上的一座紀(jì)念碑書寫著 ：*勛屬于你，**格勒。在《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》中，我們無法忘記，紅旗歌舞團(tuán)在前沿陣地上讓歌曲《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》的聲音與紅軍大炮的咆哮一起在空中飛揚(yáng)：讓最高尚的憤怒像波浪**翻騰，進(jìn)行**的戰(zhàn)爭(zhēng)，神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)!
轉(zhuǎn)型時(shí)期，出現(xiàn)了一批引人注目的新影片。特別是2010年上映的《布列斯特要塞》被譽(yù)為近20年來最具震撼力的俄語影片，戰(zhàn)前德軍曾宣稱，這個(gè)距德方僅1俄里的小小布列斯特要塞用一個(gè)不大的沖鋒就能拿下，但堅(jiān)持戰(zhàn)斗一年多的最后一名蘇軍戰(zhàn)士在面對(duì)德國將軍的審問時(shí)，說的卻是：將軍，你現(xiàn)在知道1俄里有多遠(yuǎn)了吧?
二、幽默風(fēng)趣
一位***記者說：幽默在***人生活中占有重要地位，沒有幽默也就沒有***人的生活。幽默開朗的*格似乎是***人的天賦，即使生活中充滿艱難困苦，大多*****樂觀幽默。**也對(duì)俄式幽默進(jìn)行了解讀。
導(dǎo)演梁贊諾夫素有喜劇教父之稱，其代表作有《意大利人在***的奇遇》《辦公室的故事》和《兩個(gè)人的車站》等。他有很多作品通過意想不到的情節(jié)變化讓人們看到喜劇背后生活艱辛的*質(zhì)。《命運(yùn)的捉弄》自1975年上映以來經(jīng)久不衰。不勝酒力的外科醫(yī)生熱尼亞，在莫斯科喝醉酒后，被送上去**格勒的飛機(jī)，出租車司機(jī)把他送到了與莫斯科同一街名同一門牌的樓前，而且他步入室內(nèi)后，其陳設(shè)幾乎與他家一模一樣，于是發(fā)生了一個(gè)令人啼笑皆非的故事。轉(zhuǎn)型時(shí)期出現(xiàn)了一些新的審美特點(diǎn)，這在梁贊諾夫執(zhí)導(dǎo)的《夢(mèng)寐以求的天堂》中得到了夸張的凸顯。影片以獨(dú)特的視角詮釋了動(dòng)蕩不安的1991年，片中的主角是一群中老年知識(shí)分子，他們從社會(huì)的上層跌入貧困的底層，在混亂的現(xiàn)實(shí)中過著朝不保夕的生活，從懷疑到熱切期盼，最終老人們高聲呼喊著我們的火車頭，朝前飛馳吧!戲劇*地登上了一列開往天空、奔向理想社會(huì)的火車。*片的結(jié)局雖然荒誕離奇，但是在導(dǎo)演苦澀的幽默中，體現(xiàn)了**對(duì)美好未來的 渴望。
酗酒和狂飲使***男人的壽命急劇縮短，車禍和生產(chǎn)事故頻發(fā)，即使是這樣的主題也能在**中用風(fēng)趣的方式予以展示。在羅果什金的喜劇《*****狩獵的特點(diǎn)》中，芬蘭青年加入了***將軍休假期間的狩獵隊(duì)伍，影片將***人的傳統(tǒng)愛好喝酒與狩獵融為一體，他們不停地喝，一直喝到影片結(jié)束，制造了大量笑料。
在1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)200周年之際，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)以喜劇片《***難過美人關(guān)》的方式呈現(xiàn)給觀眾，影片對(duì)***指揮的侵俄戰(zhàn)爭(zhēng)予以另類詮釋，講述了一名**軍官為了執(zhí)行特殊任務(wù)而男扮女裝，迷惑***的故事。片中對(duì)妄想*****的法蘭西皇帝進(jìn)行了毫不留情的惡搞，***成為一名貪戀**的**狂。這部熱鬧非凡的影片讓人又一次見識(shí)了***人的夸張幽默。
此外，***的經(jīng)典文學(xué)作品中也包含著許多幽默。文學(xué)巨匠契訶夫與果戈理，分別塑造過 變色龍警官和偽裝的欽差大臣的經(jīng)典形象，**人分別通過影片《官員與人們》和《欽差大臣》展現(xiàn)了這兩個(gè)活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，至今仍栩栩如生地呈現(xiàn)在我們眼前。
