波洛涅茲舞曲肖邦，肖邦波羅乃茲舞曲

　　波洛涅茲舞曲肖邦，肖邦波羅乃茲舞曲

　　引言

　　(一)概述

　　波羅乃茲舞曲是歐洲語言的漢譯名稱，原名根據(jù)國家而異。波蘭語：Polonez、Chodzony、法語和英語：Polonaise、意大利語：Polacca。由于翻譯的差別，也有將其譯為波洛涅茲舞曲的名稱，同時又稱波蘭舞曲。

　　《波洛乃茲舞曲》是一種古老而極具**色彩的藝術(shù)形式，是最能代表波蘭精神的舞曲。有記載他的起源可以追溯到公元1000年左右。[1]其歷史淵源，因此關(guān)于起源有兩種說法：其一認(rèn)為，該種舞曲源于波蘭民間家庭舞會，用于表達(dá)人們的歡樂和莊嚴(yán)情感的記錄。大約16世紀(jì)后半葉發(fā)展到宮廷，相傳最初主要用于典禮和儀式，后來轉(zhuǎn)為***舞會所用。歷史上的波蘭**是一個驍勇善戰(zhàn)、崇尚武力的**，因此關(guān)于《波羅奈茲》起源的另一個說法認(rèn)為：該種舞曲源于武士凱旋的舞蹈，這種舞蹈以展現(xiàn)男子盛裝俊雅，英明神武、氣宇軒昂卻又泰而不驕的謙遜精神著稱，其*質(zhì)是顯示男*美。而后被皇宮貴族吸收，并逐漸成為宮廷舞蹈。關(guān)于該舞曲的兩種起源，筆者認(rèn)為非記載不能考究。但共*均指向該種舞曲由民間傳入宮廷，且為多舞于男子。

　　(二)肖邦的《波洛奈茲》

　　肖邦創(chuàng)作的《波洛奈茲舞曲》共十七首，創(chuàng)作風(fēng)格與共*以李斯特總結(jié)的最為精辟，李斯特強(qiáng)調(diào)：肖邦具有英雄氣概的音樂。[2]總體而言，肖邦該體裁音樂曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)*豐富，轉(zhuǎn)調(diào)手法有其新穎獨(dú)到之處。并且肖邦該題材的作品都表現(xiàn)出一定的***。就其表現(xiàn)風(fēng)格大致分為三類：一類是表現(xiàn)意氣風(fēng)發(fā)、精力充沛，充滿潮氣、明媚陽光的明朗風(fēng)格。一類則是表現(xiàn)悲壯低沉、富于詩意的哀傷情緒風(fēng)格。另一類是氣勢磅礴、充滿剛毅的抗?fàn)幘耧L(fēng)格。

　　*篇分析的作品《d小調(diào)波羅乃茲》是作品號為71的三首《波蘭舞曲》中的第一首。其編號是肖邦逝世后由豐特納整理出版的。[3]這首曲目創(chuàng)作于1825年，當(dāng)時的肖邦只有15歲。創(chuàng)作時，肖邦采用在復(fù)三部曲式前加入前奏、連接，使用平穩(wěn)的和聲進(jìn)行等方式，以傳統(tǒng)與求新相結(jié)合的創(chuàng)作手法，描述波蘭**的生活，表現(xiàn)了波蘭**意氣風(fēng)發(fā)、朝氣蓬勃的**風(fēng)格。*曲也帶有一些抒情*成分，顯示了肖邦憂郁的一面。

　　再現(xiàn)部與首部完全一致

　　圖1

　　一、《波洛奈茲》Op71第1首的曲式結(jié)構(gòu)、和聲、裝飾音、術(shù)語標(biāo)記的分析

　　(一)曲式結(jié)構(gòu)分析

　　Op71第一首是一部以d小調(diào)為主調(diào)的有無變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，各個部分在開始之前分別引入前奏和間奏。該曲復(fù)三部結(jié)構(gòu)的基*形式為A-B-A’，以圖1是曲式結(jié)構(gòu)分析圖：

　　由圖1曲式結(jié)構(gòu)分析圖可以看出，少年的肖邦在曲式方面較為嚴(yán)格地遵循曲式結(jié)構(gòu)規(guī)律，并且能夠純熟地使用曲式結(jié)構(gòu)規(guī)律。*首作品中，亮點(diǎn)在于復(fù)三中部新主調(diào)和新動機(jī)的引入。中部的首段調(diào)式從首部的d小調(diào)先轉(zhuǎn)向同主音大調(diào)─D大調(diào)，而后在復(fù)三中部中段又轉(zhuǎn)向D大調(diào)的關(guān)系小調(diào)─b小調(diào)。如果說首部呈現(xiàn)的是陰柔美，那么中部則同時具有剛毅之美和陰柔美，但這兩種美都呈現(xiàn)出了朝氣蓬勃、生意盎然之動力感。

　　(二)和聲分析

　　上面我們分析出肖邦在*首作品中的轉(zhuǎn)調(diào)比較頻繁。但其各個調(diào)式下的和聲連接卻比較中規(guī)中矩。肖邦以I級穩(wěn)穩(wěn)的開篇，雖然有半終止，但各段的終結(jié)均又平穩(wěn)地回歸主音和弦，給人以穩(wěn)定感。樂曲中以I-V級的連接較多，基*按照大小調(diào)音級連接的規(guī)則創(chuàng)作，且多用正三和弦的連接，偶爾也出現(xiàn)副三和弦。這或許暗示了少年時的肖邦著眼于調(diào)式調(diào)*的安排多于和聲的安排。和弦在排列上經(jīng)常以轉(zhuǎn)位形式出現(xiàn)，并且多用共同音保持的和聲連接法。給人以銜接自然、統(tǒng)一穩(wěn)定的感覺。

　　肖邦和聲的新穎之處體現(xiàn)在復(fù)三中部的開篇：此處肖邦以六組完全相同的主音倒置弱拍的形式改變和弦排列，并非為了呈現(xiàn)如同我國古琴作品《酒狂》[4]所表達(dá)的憨態(tài)可掬的形象，而是透露著詩人肖邦淡淡的憂傷。這種憂傷并非樂極生悲、喜極而泣，而是肖邦深刻愛國情*的體現(xiàn)。是一位少年作曲家在創(chuàng)作中表達(dá)自己憂國憂民的少年般的天真的體現(xiàn)，同時也體現(xiàn)了肖邦在創(chuàng)作中求新求變的意識。上方旋律聲部時而寬、時而窄，時而柔和、時而鏗鏘，時而時而精靈頑皮、時而乖巧溫順。仿佛把優(yōu)美生動的舞蹈動作全部展現(xiàn)在我們眼前。伴奏織體以跨度較遠(yuǎn)的音程進(jìn)行、根音與和弦的交替出現(xiàn)較多，形成出時而近、時而遠(yuǎn)的畫面，描繪出時而泰然自若、時而焦慮不安的人物形象。

　　(三)節(jié)奏分析

　　*首作品當(dāng)中，處處可見肖邦音樂的***，以節(jié)奏的表現(xiàn)尤為突出。我們知道傳統(tǒng)的《波洛奈茲舞曲》的節(jié)奏是：X X X XX XX這在肖邦作品中也有體現(xiàn)，以下羅列肖邦*作品節(jié)奏中與傳統(tǒng)相一致的圖片：

　　傳統(tǒng)

　　肖邦《op71 No.1》

　　由圖片我們可以看到，肖邦作品中確實(shí)有體現(xiàn)傳統(tǒng)《波洛奈茲舞曲》的成分。但同時肖邦并非一味循規(guī)守舊，他在節(jié)奏的突破在于把節(jié)奏型為X XX的音符︵3︵用相等時值的六連音代替，同時將節(jié)奏型為XX XX的改變?yōu)閄 X X XX ，還將倒置傳統(tǒng)節(jié)奏型與三連音的加入同時使用。*首中常常出現(xiàn)出其不意的休止符，將原*平淡的節(jié)奏進(jìn)行劃分出跌宕、耐人尋味的感覺。

　　(四)術(shù)語標(biāo)記分析

　　*首作品中出現(xiàn)最多的是表示逐漸地的術(shù)語標(biāo)記，如：①首部中段的開頭，當(dāng)同一小節(jié)先后出現(xiàn)p和sf時，除中間加入表示逐漸漸強(qiáng)的符號外，還加入了poco表示小節(jié)之間的稍稍漸強(qiáng)。②dim表示漸弱。③rit表示漸慢。④cresc表示漸強(qiáng)。⑤delicatamente表示細(xì)致地。⑥sempre表示一直地。⑦sempre legato表示一直連結(jié)住的。⑧l(xiāng)egatissimo表示十分連結(jié)的等。這些細(xì)致入微的標(biāo)記體現(xiàn)了肖邦的細(xì)膩與詩意，以及他對音樂追求無限精確的謹(jǐn)慎態(tài)度。彈奏時，肖邦要求無比精確地體現(xiàn)其創(chuàng)作意圖，因此所有標(biāo)記幾乎都可以看出肖邦對微妙情緒的把握。