宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)特色，宮崎駿動(dòng)漫美學(xué)
在全世界動(dòng)漫**領(lǐng)域當(dāng)中，**動(dòng)漫**的主導(dǎo)地位是極為鞏固的，且始終保持著領(lǐng)先的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)也享有最崇高的聲譽(yù)?？梢哉f(shuō)，**動(dòng)漫**的發(fā)展對(duì)于全世界動(dòng)漫**的發(fā)展都有著積極的促進(jìn)作用。在整個(gè)****體系中，動(dòng)漫**始終占據(jù)著關(guān)鍵*的地位，這也是****最主要的特點(diǎn)之一。當(dāng)前**動(dòng)漫**的創(chuàng)作，無(wú)論是從技術(shù)手法，還是從情節(jié)構(gòu)造的角度來(lái)說(shuō)，均具備比較成熟的經(jīng)驗(yàn)，在國(guó)際動(dòng)漫市場(chǎng)當(dāng)中始終占據(jù)著先導(dǎo)*的地位。宮崎駿作為**動(dòng)漫及**領(lǐng)域當(dāng)中最典型的代表和最具影響力的**，其動(dòng)漫**作品中的藝術(shù)美感是毋庸置疑的。在宮崎駿大量的動(dòng)漫**作品當(dāng)中，以一種奇異的想象勾畫(huà)簡(jiǎn)約但生動(dòng)的自然場(chǎng)景，并且在自然場(chǎng)景當(dāng)中融入了深刻的、虔誠(chéng)的大愛(ài)精神。這種對(duì)于美術(shù)工具的合理應(yīng)用所營(yíng)造出的自然和諧之美是宮崎駿作品璀璨的藝術(shù)精髓。
一、宮崎駿動(dòng)漫**作品中人物的非美型美感
宮崎駿動(dòng)漫作品以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在世界動(dòng)漫藝壇上散發(fā)出特有的藝術(shù)馨香，具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。很顯然，宮崎駿是**動(dòng)漫界乃至全球動(dòng)漫界的一位非常優(yōu)秀的重量級(jí)的動(dòng)漫大家，他精湛的技術(shù)和溫暖的風(fēng)格使得他在全球動(dòng)漫界的領(lǐng)袖地位至今尚無(wú)人可以替代。宮崎駿動(dòng)漫**之所以能夠引起人們的共鳴，最主要的原因是其塑造的人物形象能夠獲得觀眾的認(rèn)可。宮崎駿擅長(zhǎng)利用表情、動(dòng)作等細(xì)節(jié)刻畫(huà)塑造人物，展現(xiàn)人物*格。有關(guān)研究人員通過(guò)大量的實(shí)證資料分析得出：之所以**動(dòng)漫**能夠迅速吸引大量的受眾，其最關(guān)鍵*的元素就在于，動(dòng)漫人物與生俱來(lái)的獨(dú)特美感與藝術(shù)感。受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的是一種形象溫柔美麗的女主人公以及形象英俊高大的男主人公，而這也正是**動(dòng)漫**一直以來(lái)所追求與慣用的表現(xiàn)風(fēng)格。同時(shí)，這種表現(xiàn)風(fēng)格在大量動(dòng)漫**所創(chuàng)作的動(dòng)漫作品及**中也得到了充分的體現(xiàn)。為了能夠使自己所創(chuàng)作的動(dòng)漫作品以及**化后的作品得到受眾的支持與喜愛(ài)，可以說(shuō)所有的**動(dòng)漫**創(chuàng)作者耗費(fèi)了大量的時(shí)間與精力研究這樣一個(gè)問(wèn)題，即如何將美的享受賦予同時(shí)深刻地融入動(dòng)漫人物造型*格的營(yíng)造等多個(gè)方面當(dāng)中，從而使動(dòng)漫**人物能夠在*格美的基*之上，以一種外形上的美加以塑造，凸顯美的直觀*與藝術(shù)*。實(shí)踐研究結(jié)果表明：相對(duì)在情節(jié)構(gòu)造上通過(guò)烘托、反襯等間接方式所展現(xiàn)的藝術(shù)美感而言，這種直接作用于動(dòng)漫人物造型上的美術(shù)表現(xiàn)方式能夠更加吸引受眾的眼球，得到受眾的喜愛(ài)與認(rèn)同。針對(duì)情節(jié)構(gòu)造上無(wú)法獲取完全一致*美感的缺陷而言，通過(guò)人物造型直觀美感的塑造，能夠彌補(bǔ)此環(huán)節(jié)存在的缺陷，提高影片的整體美感質(zhì)量。因此，在現(xiàn)階段動(dòng)漫**的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，大多將對(duì)人物外觀造型的美感*看做是決定整個(gè)動(dòng)漫**美術(shù)應(yīng)用質(zhì)量以及衡量**作品自身成敗的關(guān)鍵*標(biāo)準(zhǔn)之一。
然而，在宮崎駿所創(chuàng)作的動(dòng)漫及其**化作品當(dāng)中，以上特征并沒(méi)有得到充分的體現(xiàn)。僅從動(dòng)漫**作品人物效果的角度上來(lái)看，無(wú)論是《崖上的金魚(yú)公主》《風(fēng)之谷》《龍貓》，還是《千與千尋》等，并沒(méi)有在造型上過(guò)度地凸顯美的觀感。但是，人物*身流露出的純潔的美麗完全彌補(bǔ)了在造型美觀感上的缺陷。宮崎駿故意而為之，營(yíng)造出一種非美型的動(dòng)漫人物，但其效果不得不說(shuō)是十分成*的。
以《崖上的金魚(yú)公主》為例，*片是由宮崎駿導(dǎo)演、編劇，久石讓配樂(lè)，吉卜力工作室制作，山口智子、長(zhǎng)嶋一茂、天海佑希等人配音的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)**，于2008年7月19*首映。該片主要講述了和**生活在懸崖上的5歲小男孩宗介與一只擁有魔法血統(tǒng)的金魚(yú)之間的故事。這只擁有魔法血統(tǒng)的金魚(yú)作為整個(gè)影片的主人公，因?yàn)楹闷嬗纬鏊?，偶然間遇見(jiàn)了*片的男主人公，也就是5歲的小男孩宗介，男女主人公的相遇仿佛童話世界一樣的浪漫。小金魚(yú)幫助宗介清潔指頭上的血后，獲得了魔力變化**，與宗介成為***。雖然小金魚(yú)并不會(huì)用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)自己的喜怒哀樂(lè)，但她仍然愿意在宗介面前泛起一波波水花，用另外一種調(diào)皮搗蛋的方式，表達(dá)自己對(duì)于宗介的喜愛(ài)。受眾可以通過(guò)對(duì)這些肢體動(dòng)作的欣賞，感受到小金魚(yú)所特有的活潑可愛(ài)以及少女的情懷。這種非直觀*美感的人物塑造，以肢體動(dòng)作的美感為切入點(diǎn)，使受眾達(dá)到一種感同身受，進(jìn)而被感染的藝術(shù)境界。在與之相類似的動(dòng)漫**形象塑造過(guò)程當(dāng)中，宮崎駿通過(guò)對(duì)美術(shù)手法的充分應(yīng)用，將這些非美型人物角色的生動(dòng)活潑以及淳樸自然的*格特征充分地勾勒出來(lái)。這些動(dòng)漫**人物往往會(huì)有著常規(guī)意義上直觀造型美感*動(dòng)漫人物所不具有的自然之心，能夠帶給受眾一種自然之美。
二、宮崎駿動(dòng)漫**作品中的自然景觀美感
在宮崎駿的動(dòng)漫**作品當(dāng)中，其善于通過(guò)對(duì)美術(shù)手法的應(yīng)用，將動(dòng)漫作品當(dāng)中恢宏磅礴的自然場(chǎng)景加以藝術(shù)創(chuàng)作而呈現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，對(duì)美術(shù)手法的不同運(yùn)用，所呈現(xiàn)出的自然風(fēng)景時(shí)而恢宏，時(shí)而秀美，時(shí)而磅礴，時(shí)而溫婉。這也是宮崎駿動(dòng)漫**中的典型美術(shù)特征之一。以美術(shù)為工具，參與到動(dòng)漫**形象的塑造過(guò)程當(dāng)中，能夠使整個(gè)環(huán)境氛圍更加的豐富與多彩，帶給受眾的直觀環(huán)境感受更加的真實(shí)與豐富。
以《風(fēng)之谷》為例，《風(fēng)之谷》是由吉卜力工作室推出的一部動(dòng)畫(huà)**。在*片當(dāng)中，女*能夠在現(xiàn)實(shí)世界和另一個(gè)世界間自由穿行，呈現(xiàn)出了一個(gè)由人類和蟲(chóng)族共同主宰，并且毒氣彌漫、紛爭(zhēng)不斷的后啟示錄世界，配上頑強(qiáng)有力的女主角的故事，人物的定位就使得整部影片帶有一種詭異的美感。宮崎駿動(dòng)漫作品所涉及的范圍十分廣泛，如人類的生存環(huán)境、自然生態(tài)與人類等。從宮崎駿的大量作品的內(nèi)容中可以看出他是一位和平主義和女權(quán)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，然而，從宮崎駿對(duì)美術(shù)手法的應(yīng)用和對(duì)自然景觀美感的展現(xiàn)方面來(lái)看，其作品充滿了對(duì)自然生態(tài)美景的無(wú)比向往。宮崎駿并沒(méi)有采取直接*的表達(dá)方式，將不同代表對(duì)象下的環(huán)境對(duì)立來(lái)看，而是積極探尋了一種對(duì)立環(huán)境融為一體的美術(shù)表現(xiàn)方式。在宮崎駿的動(dòng)漫創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)對(duì)美術(shù)手法的應(yīng)用，將茫茫一片的腐海所特有的，沒(méi)有生氣的環(huán)境特征充分地展現(xiàn)了出來(lái)，使得受眾如同身臨其境一般，能夠感受到腐海中濃厚的*亡氛圍。在腐海當(dāng)中，還生長(zhǎng)著各種體型異常的生物，如超長(zhǎng)的蜈蚣、巨型的王蟲(chóng)等，營(yíng)造出了一種詭異且恢宏的環(huán)境場(chǎng)面。而這些異常生物形象的塑造更是加深了腐海的*亡氛圍，不斷地吞噬著人類的家園。但是，在這樣惡劣的環(huán)境背景之下，借助于流沙的掩護(hù)，腐海當(dāng)中還出乎受眾意料地生長(zhǎng)著一排高大的樹(shù)木，不見(jiàn)天*，如同戰(zhàn)士一樣守護(hù)著人類的家園。在這種對(duì)比強(qiáng)烈的環(huán)境氛圍的美術(shù)表現(xiàn)作用之下，受眾對(duì)于大自然和諧之美的感受將更加的徹底，而這也正是探尋了一種對(duì)立環(huán)境融為一體的美術(shù)表現(xiàn)方式的價(jià)值所在。
