灰姑*的愛情觀，灰姑***情節(jié)敘述
灰姑*的劇情模式是好萊塢愛情**中常見的劇情模式，在對(duì)灰姑*母題的一遍遍重述中，好萊塢愛情**除了展現(xiàn)灰姑*與王子兩人之間的曲折愛戀與追求過(guò)程以外，還結(jié)合著時(shí)代的變化和人們新的精神訴求，拓展了更多的內(nèi)容，使得這一傳統(tǒng)文學(xué)母題被不斷地傳承和突破。
一、 *別的置換
1935年，《一夜風(fēng)流》開創(chuàng)了歡喜冤家式的兩*喜劇。富家女艾麗私奔途中因涉世不深而陷入身無(wú)分文的窘境，偶遇事業(yè)不順、窮困潦倒的記者彼得。為了獲得獨(dú)家新聞的采訪權(quán)，彼得主動(dòng)承擔(dān)對(duì)艾麗的細(xì)心照顧。他們從相互嘲諷到被彼此的善良和人格高尚所感動(dòng)，愛情悄然滋生。彼得半夜獨(dú)自離去，想把新聞賣個(gè)高價(jià)后再向艾麗正式求婚，卻被艾麗誤會(huì)是為了**的賞金而接近她。最后，誤會(huì)消除，有情人終成眷屬。
《一夜風(fēng)流》是灰姑*故事的變體，幾乎不名一文的失業(yè)記者彼得充當(dāng)灰姑*的身份，而白馬王子被置換為嬌慣任*的財(cái)閥千金。隨后的《羅馬假*》《諾丁山》等經(jīng)典愛情都被*別置換，卻依然大受歡迎。但我們也看到，艾麗與彼得初識(shí)時(shí)的關(guān)系并非童話故事中的一見鐘情，而是帶有些許對(duì)抗的敵意，只是在隨后的相處中，才被各自的善良與高貴的人格所打動(dòng)。這典型地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)男女雙方的分歧與斗爭(zhēng)：既相互吸引又相互斗爭(zhēng)，一種既愛慕又斗爭(zhēng)的狀態(tài)，也因此顯得更真實(shí)。
二、 多元的愛戀追求
在傳統(tǒng)的灰姑*故事中，兩位**作為灰姑*的競(jìng)爭(zhēng)者起到了**愛情的*能，她們扮演著不光彩的角色，成為王子與灰姑*之間正當(dāng)愛情的反面。好萊塢愛情**在發(fā)展中將故事主人公由兩人擴(kuò)展為三人，乃至多人，愛情的正當(dāng)與否也逐步演化為對(duì)多元愛情*身的尊重。
1942年的《卡薩布蘭卡》，就是將愛情三角戀關(guān)系放在二戰(zhàn)這一特殊的生*環(huán)境中進(jìn)行考量，譜寫了一曲蕩氣回腸的愛情之歌。1941年，捷克左翼運(yùn)動(dòng)**人維克多·拉斯羅攜妻子伊爾莎來(lái)到摩洛哥北部城市卡薩布蘭卡的里克酒吧，想在此處換取飛往**的通行護(hù)照，沒想到伊爾莎與里克竟是一年前失散的戀人。里克幾經(jīng)思考，最終決定幫助拉斯羅夫婦逃離卡薩布蘭卡。在機(jī)場(chǎng)，里克擊斃了阻止維克多和伊爾莎離開的德國(guó)少校，目送著自己心愛的**與他人奔向自由。
在《卡薩布蘭卡》中，里克雖然扮演了愛情的第三者身份，但卻同時(shí)又是愛情的受害者。如果沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，伊爾莎不會(huì)誤認(rèn)為丈夫已遇害，也不會(huì)有與里克在巴黎的浪漫邂逅，也便不會(huì)有后來(lái)在卡薩布蘭卡的尷尬相遇。造成里克*格抑郁冷酷的原因，與其說(shuō)是當(dāng)年伊爾莎的不告而別，毋寧說(shuō)是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。由此，里克一開始對(duì)拉斯羅夫妻的種種刁難譏諷，就變得可以理解、令人同情了。最終，他被拉斯羅的愛國(guó)之心和伊爾莎的奉獻(xiàn)精神所感動(dòng)，設(shè)局送走了拉斯羅夫婦并加入了自由法蘭西抵抗者的陣營(yíng)，展現(xiàn)了出了大智大勇的正義的一面，其人格的高尚令人動(dòng)容。
三、 雙向的精神救贖
在灰姑*民間故事中，灰姑*與王子結(jié)婚后，從此過(guò)上了幸福的生活， 因而得以逃離后母的魔掌，擺脫了物質(zhì)生活與精神上的雙重折磨，意味著男*對(duì)女*的救贖。隨著時(shí)代的變遷和物質(zhì)生活的富裕，好萊塢愛情**中物質(zhì)上的救贖下降到次要地位，更為注重精神上的救贖。1990年的《風(fēng)月俏佳人》就提出了反向救贖的命題。
身家百萬(wàn)的企業(yè)并購(gòu)商愛德華到洛杉磯做一樁大并購(gòu)生意，一天夜里，他因迷路偶遇*女薇薇安，便雇薇薇安作為出席交際活動(dòng)的女伴。在交往的過(guò)程中，愛德華為薇薇安的熱情與善良所感化，不再像原先那樣冷漠無(wú)情，變并購(gòu)為合作，放人一條生路;薇薇安也得以重回大學(xué)完成學(xué)業(yè)，與愛德華共結(jié)良緣。
從《一夜風(fēng)流》開始就暗含著救贖模式——雖經(jīng)濟(jì)貧困但占據(jù)精神主導(dǎo)地位的窮記者對(duì)富家女的精神救贖。影片呈現(xiàn)為物質(zhì)與精神的雙向互惠與互相救贖，但是男*的精神高度決定了男*角色在救贖過(guò)程中的主導(dǎo)地位，男*主導(dǎo)的模式體現(xiàn)了男權(quán)文化的根深蒂固。[1]但是，《風(fēng)月俏佳人》則抹去了男*是女*救贖的觀念，崇尚男女平等而自由的關(guān)系，提出了女*拯救男*的命題。男主角愛德華雖是成*的商業(yè)巨子，但多年的商戰(zhàn)生涯使他異化成了賺錢的機(jī)器，情感麻木了，甚至依照金錢至上的經(jīng)濟(jì)方式無(wú)情地收購(gòu)了自己**的企業(yè)。薇薇安雖是社會(huì)最底層的*女，但她天*純潔善良，迫于生活壓力才選擇了當(dāng)*女，并且教會(huì)了愛德華享受生活、珍惜生命。影片同時(shí)還傳達(dá)了女*自我拯救的主張，當(dāng)愛德華并不想為這段愛情建立婚姻關(guān)系時(shí)，薇薇安做出了離開的決定，決絕的態(tài)度表現(xiàn)出女*的自尊。兩人的愛情最后歸于一種雙向的精神救助，愛德華恢復(fù)了情感能力，薇薇安也得以擺脫暫時(shí)的困境，體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)和諧平等、互惠互助的美好愛情的渴望。
四、 平等又競(jìng)爭(zhēng)的愛情關(guān)系
1998年的《電子情書》展現(xiàn)了在競(jìng)爭(zhēng)*趨激烈的新時(shí)代，兩*之間外在的競(jìng)爭(zhēng)沖突最終被內(nèi)在的*格吸引而淡化、緩解，一種皆大歡喜的團(tuán)圓結(jié)局。喬·?？怂购蛣P瑟琳·凱莉是事業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：凱瑟琳經(jīng)營(yíng)一家**的街角書店;而福克斯則新開了一家大型連鎖書店。他們彼此各有般配的異*朋友，都對(duì)自己目前的生活和愛情感到滿意。他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)聊天室相遇，開始電子郵件往來(lái)，逐漸地對(duì)雙方產(chǎn)生了愛慕之情。然而相約見面時(shí)，喬卻發(fā)現(xiàn)自己心儀的網(wǎng)上知己竟然是被自己*得面臨失業(yè)的凱瑟琳。現(xiàn)實(shí)世界中兩個(gè)人因競(jìng)爭(zhēng)而產(chǎn)生的傲慢與偏見的心態(tài)無(wú)法得到緩解，喬只好在網(wǎng)絡(luò)中迂回追求，將失業(yè)之仇逐漸淡化，最終贏得了愛情。
影片一方面刻意縮小了男女主人公之間地位身份上的差距，體現(xiàn)了時(shí)代的變化以及現(xiàn)代西方社會(huì)中男女平等的基*訴求;另一方面，影片在戀人相擁時(shí)刻結(jié)束，以一種表面類似于傳統(tǒng)的閉合式結(jié)局，營(yíng)造了一個(gè)從此兩人幸福地生活在一起的愛情假象，又充分展現(xiàn)了現(xiàn)代人的真愛困惑，隱含著一種對(duì)愛情的懷疑：這種現(xiàn)在激動(dòng)人心的愛情在不久的將來(lái)是否也會(huì)如此前的愛情一樣，歸于沉寂逐漸消亡?
五、 分合而破碎的愛情處境
**社會(huì)自20世紀(jì)60年代后，家庭和社會(huì)等外在因素對(duì)于男女愛情婚姻的*預(yù)影響逐漸弱化，愛情**關(guān)注的重點(diǎn)主要不再是男女主人公與落后勢(shì)力和保守的封建思想之間的抗?fàn)帲亲鳛楠?dú)特生命個(gè)體的兩*之間的在心理和思想上的隔膜、疏離、理解、溝通，基于各種心理或*格原因的離合聚散。1978年《安妮·霍爾》明確揭示了現(xiàn)代青年男女分分合合的破碎凌亂的愛情處境。
猶太青年艾爾維·辛格與安妮·霍爾在網(wǎng)球場(chǎng)相遇并互有好感，不久同居。艾爾維雖是知識(shí)精英，但身上已經(jīng)沒有了王子的光彩，他并不英俊瀟灑，卻敏感猶疑，對(duì)于自己看不慣的人事，總是旁征博引、振振有辭地加以辯駁，甚至絮絮叨叨得有些歇斯底里;安妮從鄉(xiāng)下剛來(lái)到城市，懷揣唱歌的夢(mèng)想，兩人的關(guān)系卻*漸冷淡，安妮最終因?yàn)楦璩聵I(yè)選擇了離開。從暗自佩服，到莫名其妙，爭(zhēng)吵分居，最后自然而然地分手，多年后的再相逢為這段無(wú)關(guān)刻骨銘心的愛情劃上了一個(gè)友誼的句號(hào)。
安妮最后離開艾爾維表面上看來(lái)是為了追求事業(yè)，但其實(shí)是兩種價(jià)值觀的背離。感*的生活智慧雖然一時(shí)會(huì)被學(xué)院化的知*所**，但終究會(huì)發(fā)覺其中致命的缺陷。[2]兩人在心理醫(yī)生的診療室里各自傾吐內(nèi)心困擾，說(shuō)明他們的關(guān)系已經(jīng)到了**異夢(mèng)的地步。片中一個(gè)鏡頭令人心驚：安妮現(xiàn)實(shí)的肉體雖在艾爾維的懷中，但思想上的她卻冷漠地走下床去，孤伶伶地坐在椅子上。肉體親密的兩個(gè)人無(wú)法溝通彼此心靈最深處的想法，愛情也無(wú)法彌合現(xiàn)代個(gè)體內(nèi)心的孤絕。從某種意義上來(lái)說(shuō)，《安妮·霍爾》已經(jīng)解構(gòu)了灰姑*的愛情童話，為我們展示了一種不確定的破碎而混亂的現(xiàn)代愛情圖景，正如影片結(jié)尾所說(shuō)：我想，這就是我對(duì)現(xiàn)在男女關(guān)系的感覺：你知道，它是完全非理*的、瘋狂的、甚至荒謬的。
