少女哪吒影評，少女哪吒**分析
文/黃鑫亮
辱罵、拳打、腳*、脫衣、*侵……這一系列出自一個群體的行為屢見網(wǎng)絡頭條，起初你很難把這些手段與嫻靜的少女聯(lián)系，直到網(wǎng)絡上真真實實的**一次又一次刷新你的認知。無論是現(xiàn)實或藝術作品里，我們往往把少女當作盲區(qū)，對于縣城的少女選擇*失明，當她們成長為暴力傾向的主力軍，而受害者又往往是同樣的群體，從獨樹一幟的題材而言，李霄峰的《少女哪吒》已是照進縣城黑暗里的騎自行車前行的少女的一縷追光，只是少女依舊不斷蹬著車，她騎著一*像皎潔的圓月的光圈，這就是烏云里踩著風火*的哪吒。
《少女哪吒》聚焦的是上世紀90年代少女的中學時期，如今同年齡段的少女會有隔膜，她們的即時聊天工具是傳紙條，她們迷戀的舞步是**的*夫，他們哼唱的流行歌曲是戲曲，**里所說的地點是寶城，從奔騰的河水和幽靜的果園，能夠猜測出這是一個小縣城，這是大城市鋼筋混泥土尚未傳染到小縣城的時期，可書籍的腳步已然率先抵達，她們像當時無數(shù)的大城市少女一樣迷戀著三毛，她們就是**里的兩個女主角，李小路和王曉冰，前者有著如瀑的讓男老師都坐不住的長發(fā)，后者有著進入21世紀才會被提到的嬰兒肥。
我不同意籠統(tǒng)的將她們概括為叛逆少女，無論哪個地方的少女隨著身體的突飛猛進和自我意識的覺醒，她們會從幾乎清一色的**群里分離出來，愿意留著自己體香的少女，不能說是對于應試教育沖澡的反叛;保留更多自由幻想和行動的少女，也不是位于傳統(tǒng)儒家教育女*的逆流，簡單的用眼光給她們定位，只會讓她們漸行漸遠，就像王曉冰走到了一個大家都找不到的地方。
當她們蓬勃的身體開始蘇醒之時，她們的*卻受到了來自家庭、社會與同伴的壓抑，這里的*是廣義的*，包括她們的*情、*格以及狹義的*。影片用了舉重若輕甚至是王顧左右而言他來鋪展她們的*壓抑。從散發(fā)著蒸汽的浴室里走出的曉冰擁著眼睛里透著茫然的小路看著鏡子，曉冰像朗誦詩歌一樣贊嘆著小路長得真好看，從五官的羅列和女*的氣質(zhì)而言，更像含苞待放或是已悄然打開花骨朵的顯然是曉冰，而之后曉冰喜歡軍官也說明她的*取向不是**，這只是曉冰的一次反語，用贊美小路來由衷的贊賞自己，你不能用當今將**當作女士代名詞的稱謂來審視90年代的小縣城，當時當?shù)睾耙痪?*就是一次耍**，課堂上曉冰的長發(fā)沒扎起就會被老師叫到辦公室說影響坐后面的男同學的注意力。她們也曾應和著戲曲的旋律扮演著男**物，*領先一步的曉冰唱著癡情女的選段，留下癡癡的小路陪襯著男*人物，這是早戀猛于虎的90年代小縣城的兩個少女的一次關起門來的戀愛Cosplay。
期間有一場曉冰帶著小路走入河里的戲有些突兀，曉冰沒有征兆的讓河水漫過自己的頭頂，此時的小路已是張皇失措，直到練武術的徐杰救了曉冰。少女成長的*壓抑就如一個走入河里的人，直到壓抑得快要窒息，頗為諷刺的是曉冰的初吻獻給了徐杰的一次人工呼吸，更為譏諷的是徐杰愛上的是一旁的小路，一個再普通不過的男青年能救起一個少女，愛上另一個少女，這就是這一個小縣城的男*權威對于少女的**。
這樣的**如影隨形，男語文老師帶著全班同學到了森林里，讓大家聽他吟誦肉麻的現(xiàn)代詩;上了衛(wèi)校的曉冰自我介紹之后，男班主任斥責曉冰能不能畢業(yè)都要看她的臉色;到了婦科實習護士的崗位之上，洗手的時候又遭到了婦科男醫(yī)生輕佻的動作和言語，曉冰都給與了回擊，這是縣城里其他逆來順受的少女都不敢做的，她從男語文老師的詩歌里逃脫，她把男班主任的恐嚇一只耳朵進一只耳朵出，她用手擊中了婦科男醫(yī)生的要害部位。
