類似解救吾先生類的警匪**，解救吾先生 影評
《讓子彈飛》里化身湯師爺?shù)鸟R德邦有句詞：你帶著老婆，出了城，吃著火鍋還唱著歌，突然就被麻匪給劫了!要不是丁晟**《解救吾先生》上映，可能大多人不會再憶起發(fā)生在2004年的吳若甫綁架案。*人因為當年采訪過吳若甫的緣故，對他**時在徐韜《法治進行時》紀錄跟拍中的那句話印象深刻：跟做夢，跟拍戲似的。怎么就被綁架了，他們的武器怎么就這么好?同樣是對恍若夢境的綁架的嗟嘆，葛優(yōu)演得再好，也敵不得徐韜紀錄鏡頭下的吳若甫。
吳若甫綁架案是當年公認的**改編好題材，這也是吳若甫**是年面對媒體采訪時的必答題，而他的答復(fù)都是堅決的否認。沒想到時隔十年，導(dǎo)演丁晟終于說服了吳若甫，將這段**演藝圈綁架第一案搬上了大銀屏。在警匪片的江湖版圖上，丁晟此前有過兩部《硬漢》和一部《警察故事2013》編和導(dǎo)的業(yè)績，只可惜《硬漢》太過僵硬，而《警察故事2013》也因人物虛擬過度而顯得沒有信服力。這次丁晟借著現(xiàn)實的底色，總算為國產(chǎn)警匪片的題材突破交出了一份漂亮的答卷。
說當年吳若甫綁架案是改編好題材，是因為綁架事件高度具備了****的要素：明星被綁，話題聚核發(fā)酵快;22小時解救成*，故事有一個完美的落幅;解救過程，驚心動魄又險象環(huán)生，可謂全程無*點;更關(guān)鍵的是，故事中幾方主角無論正反，都是堪稱影帝級的鮮活人物。吳若甫在被綁過程中雖說自身難保，他卻跟綁匪談條件，為另一位必*無疑的被綁者的**爭取到了寶貴時間。警方案發(fā)兩個多小時即鎖定犯罪嫌疑人王立華， 18小時找到并抓獲主犯王立華，22小時完成安全解救，驚心動魄又智勇雙全，堪稱人質(zhì)解救的教科書。而一眾反派也絕非等閑之輩，警方抓獲王立華時，從他身上和車上搜出了槍械13支，以及傳說中誰抓他就跟誰同歸于盡的手雷。他們此前在另一起綁架案中在收了贖金的前提下，依舊毀約撕票，他們甚至還有**國庫的規(guī)劃，這樣窮兇極惡的犯罪團伙不除，還不知道有多少人遭殃。而匪首王立華，少年時代就喜好槍械，十五六歲時因為非法持槍和**被判入獄9年，出獄后變*加厲致力于綁架勒索，這次案發(fā)從抓獲到宣判*刑，每一次出現(xiàn)在鏡頭面前都是一副嬉皮笑臉的嘴臉。
丁晟的改編，除了因為劉德華的加盟因勢利導(dǎo)，將被綁者吾先生設(shè)計為**明星，其它基*沒有出離紀實太遠。丁晟首先得感謝《法治進行時》的徐韜，正是她第一反應(yīng)的全程跟拍，為我們真實紀錄了吳若甫綁架案大營救的全過程。影片中包括匪首被捕后的情節(jié)甚至是臺詞，都多有徐韜當年紀錄影像的痕跡。遺憾的是，劉德華先生的表演無法還原吳若甫被營救時那驚魂一刻。話說回來，那一筆太過承重，有徐韜的紀錄影像留存于世就夠了，沒必要讓劉德華再重復(fù)一遍。而丁晟在濃稠而沉重的現(xiàn)實基*上，還不乏娛樂的調(diào)劑和追求。
警匪片一直是國產(chǎn)**的雷區(qū)，一來過往對正派的要求過甚，二來對反派的抑制過多，人物塑造的難點都出在職業(yè)與技術(shù)之外，鮮有人敢跨步這一雷池。《毒戰(zhàn)》之后這一局面有所改變，在國產(chǎn)警匪片中不僅有了*格復(fù)雜且高智商的**，還有了被迫學(xué)壞的臥底警察，這一筆雖說依舊要記在港人杜琪峰的*勞簿上，但內(nèi)地出品的國產(chǎn)標簽無以否認。而剛剛起獲3億票房的《烈*灼心》更是大膽邁進，這部完全由內(nèi)地導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、內(nèi)地演員演繹、內(nèi)地影業(yè)出品的純國產(chǎn)警匪類型片，在題材類型、表現(xiàn)手法、敘事風(fēng)格和影像尺度等方面都有突破，為國產(chǎn)警匪片的個*表達樹立的標桿。再有，就是眼下丁晟執(zhí)導(dǎo)的這部《解救吾先生》，它為國產(chǎn)現(xiàn)實主義警匪類型片的挖掘掃平了門檻和障礙。
